Martino Pedrozzi
Arch. dipl. epfl - fas/bsa
Via Noseda 20
CH–6850 Mendrisio
Svizzera
t +41 91 942 13 24
info@pedrozzi.com

Foto: Pino Brioschi, Alfio Tommasini, Simone Cavadini
Design: Gysin-Vanetti

Realizzato in una serie limitata di 20 esemplari dalla Biblioteca Werner Oechslin.
Nelle piramidi egizie, nelle colonne greche o nei menhir bretoni la compressione dovuta al peso proprio è nulla al vertice e massima alla base. La compressione della pietra varia perché, con l’aumentare dall’alto verso il basso della massa da sostenere, non corrisponde in proporzione un aumento in pianta della superficie che la sostiene.
Percepisco questa come un’imperfezione statica, un compromesso costruttivo, un difetto di dimensionamento. Mi chiedo allora: esiste un solido nel quale la compressione media resta costante a qualsiasi quota?
La soluzione è un solido di rotazione d’altezza infinita descritto da una formula matematica, in cui è la proporzione costante tra il volume che sovrasta una sezione orizzontale qualsiasi e la sua area, il raggio alla quota, e il raggio di base.
Da architetto che si confronta con la forza di gravità, riconosco nel tronco geometrico che rappresenta questo solido una forma ideale. Ho realizzato questa forma ideale in bronzo. La sua compressione interna è omogenea ed analoga alla condizione di un corpo sospeso in un fluido di uguale densità, e produce la sorprendente sensazione di una massa senza peso.
La sua particolare proprietà gli conferisce carattere e personalità. Per questo l’ho chiamata Oi, il riflesso di io.

La rotatoria sopraelevata dal diametro di 60 metri risolve lo svincolo all’interno della sede autostradale e diventa un elemento di riferimento del nuovo accesso al centro città (consulenza architettonica allo Studio d’ingegneria Lurati Muttoni Parter).

Il palco è stato concepito come uno spazio pubblico e una struttura performativa effimera. Allo stesso tempo, ha funzionato simbolicamente, collegando le due sponde del fiume e reimmaginando il Cassarate come un connettore nella piana di Lugano piuttosto che un confine. Questo cantiere temporaneo, realizzato con gli studenti e gli assistenti dell’Accademia di architettura dell’USI, non è stato solo un esercizio pedagogico, ma anche un gesto civico, sviluppato in dialogo con organizzazioni e autorità locali.

Programmazione artistica e tecnica di scena:
Noah Sartori, Associazione IDRA
Referenti Città di Lugano:
Karin Valenzano-Rossi, Nicoletta Crivelli
Referenti USI:
Luisa Lambertini, Milan Savic
Referente DECS:
Giorgio Robbiani
Referenti Ufficio cantonale corsi d’acqua:
Andrea Salvetti, Giancarlo Moccetti
Consulenza statica e costruttiva:
Roberto Guidotti, Docente USI
Consulenza meteorologica:
Marco Gaia, MeteoSvizzera
Consulenza idrologica:
Marco Tunesi, Studio Luigi Tunesi Ingegneria SA

[…] prima c’era del pietrame, che un osservatore ignaro poteva confondere con il pietrisco eruttato li dal permafrost. Due compari, in appena tre ore lavorando di buona lena a gettar pietre diligentemente verso quel che via via si configurava come un centro e poi un rettangolo, portavano finalmente alla vista le tracce di una fondazione di rustico che le pietre ammucchiate hanno ormai riempita a forma di tumulo. L’immagine che faceva definire a Loos cos’è l’architettura mette a fuoco l’operazione compiuta dai due compari: qui sull’alpe di Sceru essi hanno dato sepoltura a una casa. Immaginiamo che i due continuino con la stessa lena ad ammucchiare tumuli che ci parlano di case, stalle e strade. Non sarebbe un bel modo per suggellare “l’abbandono”? Questo testo–tratto dal catalogo della mostra “Neues Bauen in den Alpen, Architekturpreis 2006” in cui era esposta la mia prima ricomposizione a Sceru–termina con l’augurio di vedere proseguita l’opera di ricomposizione iniziata su quell’alpe. Negli anni successivi tutte le rovine di Sceru sono state ricomposte così come quelle dell’alpe di Giumello. Qualche anno più tardi è stata portata a termine anche la ricomposizione dell’alpe di Luzzone nella quale ho coinvolto la Section d’architecture dell’EPFL, l’Accademia di architettura dell’USI, l’Institut für Landschaftsarchitektur dell’ETHZ ed i loro rispettivi studenti, 120 in totale. Nel 2024 sono state ricomposte due rovine in Val Piora con gli studenti dell’Accademia di architettura dell’USI.

Pizzada, Valle di Blenio

Nuove funzioni come cucinare, mangiare, dormire e riposare sono introdotte in una stalla per renderla abitabile. Queste funzioni, normalmente considerate parzialmente incompatibili nello stesso spazio, coesistono attorno ad unico elemento d’arredo fisso.

Sceru, Valle Malvaglia

A una cascina in muri di pietra a secco vengono eliminate le sporgenze di gronda e coperta la carpenteria normalmente visibile in facciata tra muri laterali e tetto. Ne risulta un aspetto massiccio, antitetico al carattere tettonico originale.

Casa a corte a Ligaino

Un edificio composto da parti edificate in momenti diversi e inserito in un complesso rurale disposto attorno ad una corte, assume attraverso la sua ristrutturazione un carattere contemporaneo e unitario. La trasformazione inizia con la demolizione delle parti danneggiate come i solai in legno e la carpenteria. Tra i muri portanti esistenti nuovi solai sono collocati a quote diverse in modo da permettere un movimento orizzontale e verticale diretto e frontale, da una stanza all’altra, attraverso aperture di passaggio nei muri. La partizione in tre piani ripetuti dell’edificio originale è sostituita da un insieme di locali autonomi disposti ciascuno a una quota specifica.

Appartamento a Ligaino

All’ultimo piano di una casa tradizionale del centro storico un volume attrezzato a forma di croce struttura in quattro settori equivalenti lo spazio definito dai muri perimetrali.

Casa a Sonvico

La casa a un piano è appoggiata su un pendio e guadagna l’orizzontalità con due pilastri cavi in cui trovano posto funzioni secondarie.

Palazzo d’appartamenti a Pregassona

La struttura verticale composta da otto pilastri perimetrali e da due nuclei centrali per scala e ascensore è ripetuta senza variazioni su quattro piani. Il piano d’accesso è lasciato libero e grezzo. Negli altri tre piani ogni appartamento è attraversato da uno spazio diagonale che ne accentua la dimensione maggiore e dà accesso a tutti i vani.

Casa a Pregassona

Una struttura verticale ripetitiva e ravvicinata, basata su due campate laterali inferiori rispetto a quella centrale, cosente degli spessori minimi di pialstri (20x20 cm) e solai (16 cmbr). La struttura del tetto ripete quella del solaio intermedio, ma è piegata lungo l’asse centrale.

Casa a Mendrisio

La casa, ubicata all’esterno del nucleo storico di Mendrisio dove un tempo iniziavano i campi, col passare degli anni è stata inglobata nell’espansione urbana. Tuttavia la sua autonomia caratterizzata in origine dal contesto agricolo si è paradossalmente accentuato. Dopo la creazione di un fronte costruito che si attesta lungo una strada realizzata di recente, l’abitazione si è ritrovata protagonista di uno spazio ben definito compreso tra il fronte storico e quello nuovo. (con Victoria Diaz Saravia, consulente grafico per la facciata: Sidi Vanetti)

Il progetto è stato commissionato dalla National Social Housing Association armena. Prevede la realizzazione di 200 nuove unità abitative e la ristrutturazione di un edificio esistente. Il sito è un‘area originariamente destinata per iniziativa dello stato moldavo alla costruzione di blocchi abitativi per famiglie rimaste senza casa dopo il terremoto di Spitak del 1988. L‘iniziativa subì una brusca interruzione in seguito allo sgretolamento sovietico lasciando inconclusi una serie di terrazzamenti e un edificio. Il nostro progetto origina proprio dall‘analisi attenta di questi terrazzamenti che opportunamente rimodellati diventano i piani d‘appoggio del nuovo quartiere abitativo. (Consulenza grafica: Sidi Vanetti)

La cappella è stata realizzata in sostituzione e in memoria della vecchia cappella del Ponte Cabbiera, andata sommersa nel bacino idroelettrico della Val Malvaglia. La sua ubicazione è caratterizzata dalla presenza di un grande masso, presente nella stessa posizione da prima della costruzione della diga. Un luogo rimasto allo stato originale, non trasformato dai lavori di scavo e terrazzamento, capace di dare alla cappella una fondazione solida sia dal profilo statico che ideale. A chi proviene in automobile da valle la cappella appare in fondo a un rettilineo il cui asse è allineato alla croce. La relazione spaziale con la strada, moderna espressione delle antiche mulattiere di valle, lega la cappella a un contesto paesaggistico più ampio. La cappella è stata immaginata come una leggera struttura in ferro grezzo composta da un tetto ottenuto saldando lungo il colmo due lamiere da 15 millimetri, e da sei colonne di 65 millimetri di diametro incastrate al masso tramite carotaggi. Il tetto è semplicemente appoggiato e mantiene la sua posizione grazie al peso proprio e a sei spinotti posti al vertice delle colonne. Un percorso sale dalla strada, attraversa un bosco di noccioli e termina a monte della cappella in un’area pianeggiante dove annualmente si celebra una messa.

Guadagnare un piano orizzontale nella natura selvaggia è un momento fondativo dell’architettura: è in quest’atto così razionale, e cioè così umano, che l’uomo afferma la propria alterità e trova la propria specifica identità di essere vivente. Il lavoro cerca di ricreare questo legame originario con la terra e con la possibilità di modificarla.
Nel primo intervento, realizzato nel 2021, è stata livellata la sommità di un dosso emergente dal fondale della Valle di Sceru, a 2’211 metri d’altitudine. L’anno successivo, con il coinvolgimento di 24 studenti dell’Accademia di architettura dell’USI e dei loro assistenti, è stato livellato il Redónd, una cima attigua a quella della Trosa, definendo un piano perfettamente piatto di circa 7×22 metri.
Queste azioni così radicali, quasi un’anticipazione di un processo erosivo plurimillenario, portano alla luce rocce a lungo sepolte, che emergenti da questa nuova quota di riferimento, diventano l’espressione inattesa e imprevedibile di un paesaggio surreale.

A Sceru un piccolo riparo costruito chissà quando era vicinissimo al crollo. I muri a secco pendevano; le pietre della copertura erano disordinate e incomplete; la travatura, esposta alla pioggia, era fatiscente. Impossibile un restauro, insensata una ricostruzione. Coinvolgendo studenti e assistenti del mio corso di progettazione presso l’Accademia di architettura dell’USI l’edificio è stato scomposto ed i suoi pezzi riposti al suo interno, come una scatola del Meccano.

L’abbandono degli alpeggi della Valle Malvaglia non ha avuto conseguenze soltanto sul patrimonio costruito: il paesaggio stesso ha subito una trasformazione continua caratterizzata dall’avanzamento del bosco sulle radure e dall’innalzamento del suo limite superiore ben oltre i 2˙000 metri d’altitudine. Le aree di pascolo, di coltivazione e di sfalcio, oggi in disuso, durante gli ultimi decenni di abbandono si sono progressivamente rinselvatichite, offuscando la lettura di spazi collettivi, se non pubblici, un tempo destinati alla produzione agricola. Sull’alpe di Sceru i larici avevano iniziato a lambire gli edifici originariamente ubicati in uno spazio aperto, oltre il limite superiore di crescita del bosco. Il lavoro, realizzato coinvolgendo studenti e assistenti del mio corso di progettazione presso l’Accademia di architettura dell’USI, è stato un ripristino del paesaggio. Andando a rimuovere da una determinata quota verso il basso la vegetazione, costituita principalmente da un omogeneo giovane lariceto, è stata restituita nuova chiarezza alla lettura di questo paesaggio antropizzato, favorendo al contempo la biodiversità del luogo.

Filare

L’intervento nasce da un vecchio sentiero di montagna legato alla transumanza nelle Alpi di Scéru, in Val Malvaglia, che oggi non appare più nella rete dei sentieri ufficiali. La sua rilevazione è l’occasione per compiere un’azione che ha la forza e l’intensità di un atto fondativo: tredici larici, acquistati al vivaio cantonale, vengono piantumati a passo regolare a definire una linea retta di settanta metri che, in senso longitudinale, riafferma la presenza di questo sentiero dimenticato e, in senso trasversale, diventa un sistema di riferimento e misurazione del paesaggio stesso. Un segno intenzionale, artificiale che abilita una nuova lettura di questo spazio naturale e genera nuove relazioni nel contesto. Un intervento realizzato con gli studenti dell’Accademia di architettura dell’USI che costringe a confrontarsi e ragionare coi tempi lunghi della natura: piantare dei piccoli alberi oggi e attendere pazientemente, magari vent’anni, perché l’effetto spaziale previsto si realizzi compiutamente e configuri un nuovo paesaggio.

Padiglioni

Questo progetto è il risultato di un workshop collettivo di progettazione organizzato nell’ambito del mio corso di progettazione presso l’Accademia di architettura dell’USI. In quattro giorni di lavoro sono stati ideati tre padiglioni, poi realizzati direttamente dagli studenti nella cava Ongaro di Cresciano per offrire una protezione dal sole e dalla pioggia agli operai della cava. L’intrinseca monumentalità della cava di Cresciano, raggiungibile attraverso un suggestivo percorso ascensionale che richiama quello del Tempio di Apollo a Delfi, è diventato l’eccezionale palcoscenico di questi tre “tempietti”, costruiti assemblando manualmente soltanto tronchi e barre filettate, in un’intenzionale riduzione sintattica del processo costruttivo.

Playground

L’occasione d’intervento è nata dalla volontà del municipio di Arogno di dare più qualità spaziale al comparto scolastico. La proposta è stata quella di realizzare un parco giochi riflettendo, in senso didattico, sul valore stesso di un tale spazio: in quattro giorni di workshop collettivo con i miei studenti e assistenti dell’Accademia di architettura dell’USI è stato concepito, e sviluppato in disegni di dettaglio, un parco per bambini dove i giochi – non limitandosi a una valenza univoca e immediata – potessero farsi installazioni spaziali capaci di attivare lo spazio e promuovere interazioni originali con esso. Quattro gli elementi caratterizzanti di questo nuovo paesaggio da esplorare, realizzato interamente con abete da cantiere: un palco, emblema dell’apertura e dell’espressione; un patio, che accoglie una palma preesistente e ne fa un appartato ritiro “esotico”; un pontile che misura la topografia esistente; una torre con un campanaccio, che risuona al vento. La fase di cantiere è stata arricchita da alcuni momenti di interazione con i bambini, futuri utenti di questo spazio.

Sezione sul Ceresio

Il sottile confine tra visibile e invisibile è una cifra caratterizzante dell’esperienza che facciamo del paesaggio naturale. La nostra percezione quotidiana dei fenomeni naturali, infatti, è perlopiù legata alla loro espressione immediata e apparente ed è spesso ignara – a meno di intenzionali approfondimenti – delle cause di alcuni avvenimenti, o di quello che si cela al di là del limite del visibile. Da questa condizione scaturisce il senso di mistero, di fascinazione e di reverenza per la natura ed è per questo che, sovente, intervenire in senso conoscitivo sulla natura può tradursi nell’operazione di “rivelare” una sua caratteristica occulta, scostare per un frangente il velo dell’invisibile allo scopo di regalare una percezione inedita della quotidianità. Il lavoro, realizzato con i miei studenti dell’Accademia di architettura dell’USI, si è proposto di fare ciò a partire proprio da uno degli elementi che più fortemente caratterizza il paesaggio e l’immaginario ticinese, ossia il lago Ceresio: nei pressi della foce del fiume Sovaglia, dove il Ceresio tocca la sua larghezza minima, 13 palloni aerostatici fissati con delle corde ad altrettante boe intervallate con una distanza regolare di circa 40 metri, sono state innalzate al cielo per un’altezza che replicava esattamente la profondità del lago in quel punto. Una sezione del Ceresio è stata così capovolta per qualche giorno in cielo, rivelando a tutti l’inatteso profilo delle sue profondità.

Zattera

Il progetto, concepito con la consulenza dell’ingegnere Roberto Guidotti, ha comportato la costruzione in scala 1:1 di una zattera di 3×10 metri da parte dei miei studenti dell’Accademia di architettura dell’USI, utilizzata per una breve navigazione sulle acque del Ceresio. Una piattaforma mobile galleggiante in mezzo al lago si è fatta inatteso strumento didattico che dosa componente ludica e trasgressività calcolata. Il progetto, specifico per l’uso e per il contesto, dove l’assemblaggio delle tavole è stato finalizzato a garantire flessibilità e così l’assorbimento del moto ondoso, ha offerto a tutti i passeggeri un’esperienza spaziale assoluta.

Sede della Basilese Assicurazioni

L’espressione architettonica della sede della Basilese Assicurazioni nasce da una necessità tecnica e da una precisa volontà architettonica: il dover rispondere ad elevati standard di isolamento richiesti, che presupponevano la creazione di un involucro isolante continuo, e il desiderio progettuale di non riferirsi alla facciata come ad un rivestimento, ovvero ad una superficie applicata a posteriori. L’espressione pubblica dell’edificio è un bassorilievo monolitico. I muri, trattati come placche giustapposte, sono strutture autonome, distaccate dal corpo di fabbrica principale ed ancorate all’edificio retrostante con una serie di spinotti che ritmano la facciata insieme alle nervature di irrigidimento. (Concorso su invito)

Spazi d’atelier dell’Accademia di architettura di Mendrisio

Nel progetto per gli spazi d’atelier dell’Accademia di architettura di Mendrisio una nuova piattaforma diventa l’appoggio del nuovo volume, il quale assieme ai tre edifici preesistenti definisce uno spazio pubblico. Le sue quattro facciate sono costituite da lame monolitiche in calcestruzzo armato gettato in opera spesse ciascuna 12 centimetri. Sono autoportanti e tra loro separate lungo gli spigoli verticali. La loro autonomia, bidimensionalità e frontalità esprime in modo mirato lo scopo ultimo di una facciata: rappresentare l’edificio, come una maschera.

Stazione di Bellinzona

La stazione di Bellinzona è ubicata su una piattaforma artificiale. Su questa piattaforma, piano d’approdo alla città per chi arriva in treno, i due edifici storici risultano appoggiati in tutta la loro autonomia una volta demoliti gli elementi più recenti e di minore pregio. Il nostro nuovo edificio, una loggia, è una struttura che copre lo spazio transitorio tra il viaggio e la destinazione, tra il treno e la città. La loggia rappresenta la soglia d’accesso alla città. (Concorso su invito)

Appartamenti a Ginevra

L’edificio di appartamenti a Ginevra è pensato come un blocco piantato nel verde: due ampi sfondi vegetali si aprono a nord e a ovest. Al blocco compatto, composto di pannelli di calcestruzzo prefabbricato, si affianca una esile struttura composta di pilastri e solette che disegna con tratto sottile ma deciso il volume di un grande loggiato che si giustappone, sfiorandolo, al parallelepipedo di calcestruzzo. È la tensione tra questi due oggetti, il vuoto sottile che li divide, a rappresentare uno degli elementi topici del progetto. Il loggiato ricorda una grande scenografia teatrale dove le persone si affacciano e mettono in scena la loro vita quotidiana.

Biennale di Venezia

Con il nostro progetto proponiamo una riflessione sulla nozione di limite, inteso come separazione spaziale artificiale. Lo facciamo andando a ridefinire le reciproche relazioni spaziali tra padiglione, Giardini e città. Per mezzo di un nuovo muro spostiamo l’ingresso del padiglione all’esterno della recinzione dei Giardini. Questo intervento ribalta la condizione spaziale che accumuna tutti i padiglioni nazionali, caratterizzata dall’inclusione all’interno di un perimetro espositivo chiuso. Il padiglione svizzero risulta collocato all’esterno della recinzione, a diretto contatto con lo spazio pubblico di Venezia. Il gesto è prepotente perché impedisce l’abituale accesso agli spazi espositivi e li esclude dalla comunità dei padiglioni. Ma allo stesso tempo è un gesto di massima apertura: questi spazi, che nel contesto della Biennale rappresentano la Svizzera, diventano accessibili per chiunque. Non vogliamo dare un’interpretazione univoca della nostra proposta o veicolare un messaggio definito. Preferiamo l’idea di provocare emotivamente i visitatori attraverso un allestimento che suggerisca delle sensazioni come quelle di inclusione e di esclusione, di rifiuto e di accoglienza o di chiusura spaziale e di apertura. L’ingesso è dunque libero, lungo un ideale percorso collegato a ogni piazza, riva o calle di Venezia. Il pubblico percorre una passeggiata urbana che si insinua nel padiglione, ne attraversa gli spazi volutamente spogli e culmina nella sala principale dove risalta il grande dipinto di un vasto paesaggio alpino.
Con Sidi Vanetti.

La forza d’attrazione del pianeta terra sul meteorite è identica a quella esercitata dal meteorite sulla terra. Meteorite e terra si attraggono a vicenda e in uguale misura in base alla legge di gravitazione generale di Newton. Il piedistallo, costituito da un cuscino in polipropilene riempito di elio, neutralizza la forza di gravità a cui è sottoposto grazie alla sua natura aerostatica. Le uniche forze a cui è sottoposto sono quelle d’attrazione reciproca tra terra e meteorite che lo comprimono simmetricamente sui due lati.

WISH, acronimo di workshop on international social housing, è un corso annuale di progettazione dell’Accademia di architettura dell’USI nato con il preciso intento di affrontare ed indagare, attraverso la progettazione architettonica, il tema dell’alloggio collettivo e sociale. Il corso ha una profonda vocazione internazionale e cerca di instaurare con paesi ed istituzioni interessate una proficua collaborazione accademica.
www.wish.usi.ch

Ticino. Sguardo laterali
Nell’intento di stabilire una complementarità e concludere il prezioso contributo al territorio offerto dai tre precedenti diplomi sul Ticino (L’alptransit e la “Città Ticino”, 2008; Città Ticino, 2014; Chiasso-Ponte Chiasso, 2020), che si sono concentrati sul fondovalle principale, il diploma 2026 Ticino. Sguardi laterali estenderà la propria riflessione a sedici valli “laterali” – una per ogni atelier –, che consentiranno di lavorare sullo spazio ticinese nella sua interezza. Le sedici valli, ognuna dotata di una propria specifica identità, sono state selezionate perché rispondono a dei criteri precisi: sono valli urbanizzate e abitate; sfociano sul fondovalle principale, dove è presente una stazione ferroviaria; sono potenzialmente ben connesse al fondovalle principale e potrebbero perciò rappresentarne un’estensione verosimile e concreta. Con questo approccio si vuole restituire l’immagine di un territorio ricco e complesso, costituito di valli interconnesse, che dalle vette montane si spinge sino alle rive dei laghi, in un avvicendarsi di peculiari condizioni economiche, sociali, culturali e climatiche che meritano grande attenzione. L’auspicio è che ogni atelier, nella completa autonomia della propria ricerca e coerentemente alla propria specifica offerta didattica, possa esplorare il territorio della valle assegnata nella sua interezza, fornendo così il proprio originale contributo a una riflessione corale, che cercherà di fondarsi e alimentarsi nel confronto stimolante e costruttivo con gli attori che operano sul territorio.
www.diploma.arc.usi.ch

Studio Territorio Ticino è un insieme coordinato di attività – atelier di progettazione, interventi sul territorio, pubblicazioni e altre iniziative – che mira a proporre una lettura “trasversale” del territorio. Esso si propone di partire dalla dimensione geo-morfologica del Cantone, riferendosi a quella complessità altimetrica che tanto profondamente ne influenza la percezione spaziale: un territorio montano, caratterizzato da rilievi che si fronteggiano su un fondovalle più o meno ampio.
www.stt.arc.usi.ch

Istituito nel 2007, lo Swiss Architectural Award è promosso dall’edizione 2019-2020 dalla Fondazione Teatro dell’architettura ed è organizzato dall’USI-Accademia di architettura di Mendrisio. Nella giuria, presieduta da Mario Botta, siedono i rappresentanti delle tre Scuole di architettura svizzere di USI, EPFL e ETH. Obiettivo del premio è riconoscere e segnalare gli architetti di tutto il mondo che abbiano offerto, attraverso il loro lavoro, un contributo rilevante alla cultura architettonica contemporanea, dimostrando particolare sensibilità nei riguardi dell’equilibrio ambientale, e al tempo stesso di favorire il dibattito pubblico sul ruolo dell’architettura nella società contemporanea. Il premio, che ammonta a 100.000 Franchi svizzeri, è assegnato con cadenza biennale ad architetti che non abbiano ancora compiuto 50 anni e abbiano realizzato almeno tre opere significative. I candidati sono proposti all’attenzione della giuria da un comitato di consulenti internazionali.
www.swissarchitecturalaward.com

Fondazione Teatro dell’architettura è all’origine del Teatro dell’architettura dell’Università della Svizzera italiana, uno strumento volto ad alimentare il dibattito disciplinare, a rafforzare l’offerta formativa dell’USI e dell’Accademia di architettura in particolare, e a favorire, presso un pubblico più ampio, una maggiore consapevolezza delle questioni cruciali della cultura architettonica contemporanea, la Fondazione Teatro dell’architettura è dal 2019 promotrice dello Swiss Architectural Award.
www.fondazionetam.ch

L’Associazione Amici dell’Accademia di architettura di Mendrisio si è costituita nel 1996, in concomitanza con la fondazione dell’Accademia di architettura dell’Università della Svizzera italiana. L’obbiettivo dell’associazione è quello di raccogliere fondi per creare borse di studio in favore di studenti stranieri meritevoli ma con difficoltà finanziarie e per sostenere progetti che contribuiscano a sviluppare la facoltà, nell’intento di creare un terreno fertile di confronto e di discussione, aperto e ricco di stimoli grazie alle più diverse realtà culturali e sociali.
www.amiciaccademia.ch

Libri a me cari, scelti in libreria una ventina d’anni fa, con l’unico criterio della mia curiosità del momento.
primavera2020.ch